Als Luft-Hörschall werden Luftdruckschwankungen bezeichnet, die über das menschliche Ohr wahrnehmbar sind. Diese breiten sich in Form einer Longitudinalwelle räumlich um die Schallquelle aus und können lokal als Schwingung interpretiert werden. Aus der Schwingungslehre entstammen dann auch die grundlegenden Begriffe Amplitude, Frequenz und Wellenform.
Als Gehör versteht man die "Gesamtheit aller Funktionsteile, welche zur Entstehung der als Hören bezeichneten Empfindung beitragen" (1, Rieländer, S. 110). Dazu zählen neben dem Ohr selbst auch jene Teile des Gehirns, die "...in einem komplizierten kognitiven Prozeß die ankommenden Signale als Worte, Musik, Lärm und so weiter" (2, Ackermann, S. 7) interpretieren.
Die Terminologie in der Akustik und der Musik unterscheidet sich (4, vgl. Rieländer, S. 163):
| Akustik | Musik |
| Ton, Sinuston, reiner Ton, einfacher Ton | Ton |
| Klang, einfacher Klang, harmonischer Klang | Ton |
| Klanggemisch, Mehrfachklang, Zusammenklang | Klang |
Im folgenden wird hier die Terminologie der Akustik verwendet.
Die Obertonstruktur eines Geigenklanges
Als Ausgangsmaterial liefert ein Oszillator (VCO = voltage controlled oscillator) eine obertonreiche Schwingung.
Ein nachgeschaltetes Filter (VCF = voltage controlled filter) entfernt (subtrahiert) bestimmte Anteile dieser Obertöne indem es ihre Lautstärke absenkt und formt somit den entstehenden Klang.
Ein Verstärker (VCA = voltage controlled amplifier) kontrolliert schließlich die Ausgangslautstärke des Klangs.
Da das Prinzip der subtraktiven Synthese mit Analogtechnik realisiert wurde, basieren auch heute noch die Paradigmen im Aufbau und Umgang mit der subtraktiven Synthese auf den Metaphern der analogen Bausteine.
Diese vier analogen Grundwellenformen, die der spannungsgesteuerte Oszillator bereitstellt, dienen als Material für den Synthesizer zur weiteren Bearbeitung. Die obertonlose Sinusschwingung ist zur Filterung natürlich ungeeignet.
Sinusschwingung
Dreiecksschwingung
Sägezahnschwingung
Hörbeispiel Rechteck (Pulsweite 30%)
Hörbeispiel Pulsweitenmodulation
Rechteckschwingung
Es gibt vier klassische Filter-Varianten:
Hörbeispiel Lowpass-Filter (zur Rechteckwelle)
Lowpass-Filter
Hipass-Filter
Bandpass-Filter
Bandsperre-Filter
Hörbeispiel Lowpass-Filter mit Resonanz
Anhebung der Resonanz bei der Cutoff-Frequenz eines Lowpass-Filters
Beispiel für den musikalischen Einsatz verschiedener Filter:
Dem Filter nachgeschaltet findet sich ein spannungsgesteuerter Verstärker (voltage controlled amplifier = VCA), welcher die Lautstärke des vom Filter geformten Klanges bestimmt.
Spannungsgesteuerte Bauteile in Synthesizern (vor allem Filter und Verstärker) werden häufig nicht direkt durch das Steuersignal der Klaviatur angesprochen, sondern mittels einer sog. Hüllkurve (Envelope). Diese Hüllkurve bietet die Möglichkeit, statt einer kontinuierlichen Steuerspannung einen in wesentlichen Parametern regelbaren Verlauf der Steuerspannung zur Klangformung zu verwenden. Dieser Verlauf der Steuerspannung bleibt jedoch meist von der Klaviatur aus zusätzlich beeinflussbar. So sendet die Klaviatur zunächst einen Triggerimpuls, der den Ablauf der Hüllkurve auslöst:
Hörbeispiel: ADSR-Hüllkurve steuert den Verstärker
ADSR Hüllkurve
Zusätzlich zu den VCOs kommt ein weiterer Oszillator zum Einsatz, der im Gegensatz zu den VCOs Frequenzen unterhalb des Hörbereichs (unter 20 Hz) generiert und dessen Schwingung nicht als Klangsignal, sondern als Steuerspannung genutzt wird. Dieser Oszillator heißt Niederfrequenzoszillator (Low Frequency Oscillator = LFO). Die Einsatzpunkte dieser Steuerspannung sind generell dieselben wie bei den Hüllkurven (Steuerung von VCO, VCF, VCA), z.B. dient LFO zur Erzeugung eines Vibrato-Effekts zur Modulation der Frequenz des VCO.
Hörbeispiel: LFO moduliert den Oszillator
Programmieren Sie mit Hilfe von Ableton Live's ›Analog‹-Synthesizer drei Klänge:
Der erste Klang sollte einen perkussiven Charakter haben (z.B. einen Snare- oder HiHat-Sound). Zweitens geben Sie bitte einen Flächen-Sound ab (z.B. Streicher o.ä.). Den dritten Sound können Sie freier gestalten, hier ist ein Effekt-Sound mit extremeren Einstellungen der Parameter gefragt.
Speichern Sie Ihre drei Klänge in jeweils eigenen Spuren in einem Ableton-Live-Set (Datei -> Live-Set sichern). Bennenn Sie die Spuren einschlägig. Alle Einstellung am Synthesizer werden beim Speichern des Sets ebenfalls gesichert. Ein kurzer MIDI-Clip sollte jeweils zu den Sound gespielt werden.
Viel Spaß beim "Schrauben".
Russ, Martin: Sound Sampling and Synthesis (pdf)
Auditive Gestaltung
Großmann | SoSe 2018 | Di 14:15-15:45 | 5.326 UC
Quelle: http://audio.uni-lueneburg.de/seminarwebseiten/auditges/site4.php, 24.11.2024